电影写作:实用指南

如果将您的想法转化为a，它将有助于帮助前提-对电影内容的简短概括。在你真正开始写作之前有一个前提是很好的。在整个写作过程中，你可以随意修改你的前提，但如果你在一开始就有一个前提，事情就会变得更容易。

保持你的前提简短也很有帮助。简短，意思是你可以用不超过三句话把它写下来。这将迫使你专注于你的想法。无论如何，在营销你的剧本时，你都必须这么做，因为这样你的前提就会变成一个一两句话的陈述记录．我们使用术语“前提”和“日志线”几乎是一样的东西，唯一真正的区别是日志线将被完美地组成，以最少的单词吸引最多的兴趣。不过现在，不要担心完美的措辞，只要把想法具体化就行了。这里有一个例子:

眩晕-一个私人侦探被雇来跟踪一个有自杀倾向的神秘女人，他变得痴迷于她。当他无法阻止她从她的死亡(由于他的眩晕)，他的痴迷只会加剧。他发现另一个女人与第一个女人惊人地相似，并试图把她变成第一个女人的外表和精神。

T这里没有完美故事的公式，但以下是一些你应该包含的元素:

• 有趣的人物
• 强烈的冲突
• 视觉的机会
• 情感的力量

再看一下眩晕前提，注意前提对所有这些都提供了承诺。即使希区柯克不在船上，这也是一个开始写电影的好地方。

在每一部好电影的中心，都有一个单一的驱动力，所有其他元素都围绕着这个驱动力。它有飓风般的狂暴，美洲狮的焦点，兰博基尼的马力。不是电影里的明星。这不是特效。它不是最令人敬畏的动作场面，也不是最催人泪下的对话。它看起来很简单，非常狡猾和隐秘，你甚至都不知道它的存在。

这是一个问题。

当然，一个好故事会引发许多有趣的问题，但有一个问题是所有其他问题的核心。这就是“重大戏剧性问题”，简称MDQ。每个好故事都有其独特的MDQ。把它当作故事的核心。这是一种离心力，推动故事沿着行动之路前进，稳步地、气喘吁吁地走向高潮结局。一旦MDQ得到回答，故事就结束了。

你的报道也需要这个，对吧?让我告诉你怎么找到它。

在各种方面都是缺陷的字符可能是令人钦佩的，但它们也可以很无聊，也许甚至烦恼。如果你正在写一个似乎“太好”的角色，请寻找让角色成为粗糙边缘的方法。并非所有字符都需要巨大的故障，但他们需要一些缺陷或缺点。John McClane是一种英雄，各方面是一个英雄：在法律右侧的勇敢，资源丰富，聪明的普通人冠军。这家伙只是忍受的有点太棒了，除了他谈到妻子的成功时猪头。他对飞行感到紧张的触感也是一个很好的触感。这些特征使他成为人，这让他更可信和吸引人。

一个完全邪恶的角色，但也许不是沉闷（别人拥有不可否认的乐趣），在给予一些缓解品质时，将更加引人注目。Hans Gruber in.舍命他是一个冷酷无情的恶棍，为了利益不惜进行大屠杀，但至少他非常聪明，甚至还有点魅力。如果他是一个笨头笨脑的人，就不会那么有趣了。汉尼拔·莱克特(Hannibal lecector)是一个终极邪恶的家伙，他有很多吸引人的特质:他聪明、有教养、机智、有礼貌、不能容忍粗鲁(孩子，他是不是不能容忍粗鲁——问问隔壁牢房的米格斯就知道了)、求知好学，而且真心喜欢克拉丽斯。这些家伙很坏，非常坏，但他们也有一些人性的暗示，有趣的是，正是他们的好品质让他们更加危险。

当然，角色之间的对比远远超出了善与恶的问题。

米像大多数人一样，奥斯特尺寸人物，躺在良好/邪恶谱的中间的某个地方，远非圣徒，远非恶魔。它们含有一种非常人类的吸引力的性状和那些少于吸引力的混合物。

最好的编剧会让你在纸上看到一部电影。这方面的剧本创作并没有像其他元素(情节、角色等)那样被广泛讨论，但它同样重要。当你阅读一个写得很漂亮的剧本时，你会飞快地浏览它，翻动书页，体验整个故事。那剧本不只是白纸上的一堆文字。这些话移动．在作者的想象中，他们充满了电影中的所有动作和情感。

我花了一段时间才弄明白。我在圣塔莫尼卡待了七年，晚上当酒保，白天写剧本。业内人士读了我的剧本，喜欢角色、对话等等，但他们的结论总是这样:“我们只是不确定这是不是一部电影。”最后我意识到他们不确定这是一部电影，因为我没有拍过看到电影，看这里在Frickin'页面上．我写的下一个剧本在一天之内就卖出去了。

让他们看电影可能更重要，如果你不是专业的，如果你是一个不知名的购买规格，像圣塔莫尼卡的所有其他调酒师。没人知道你的工作，你的故事，或者任何关于你的事。如果你的剧本足够幸运地进入了大门，它可能就躺在高高的一叠书里，让那些已经厌倦了这份工作、工作过度或薪水过低的读者浏览。如果你的剧本想要被制作出来，或者想要做成一笔生意，甚至想让他们记下你的电话号码，你最好不要只是写一个剧本。你最好写一部电影。

这就是本章的主题——如何在页面上捕捉电影。

与建立有效的场景一样重要，它同样重要的是构建从一个场景到下一个场景的清晰和接触链接。奇怪的是，我们必须注意不成文的空间之间我们的场景。

在现实生活中，从这一刻到下一刻什么都没有遗漏。一个人睁开眼睛，起床，穿上衣服，下楼，煮咖啡，等咖啡，狂饮咖啡，开车到办公室，匆忙赶到办公桌，然后开始工作。

但这在电影里通常不会发生;太无聊了，太直白了。电影讲故事的艺术实际上来自于我们在荧幕之外所做的选择。我们通过连接场景来创造意义不一个人在床上睁开眼睛，然后在办公桌前开始工作。通过这两个关联的场景所创造的含义可能是:“每一个醒着的时刻都是关于工作的。”事件的流动仍然是有意义的，这当然是过渡的一个关键功能:在我们跨越时间和空间时保持逻辑。但同样重要的是吸引观众，让他们自己拼凑故事。

T他亲爱的场景就是一个经典的例子。经纪人告诉迈克尔他的职业生涯注定要失败，迈克尔反驳道:“哦，是吗?“然后我们看到他穿着变装。我们把他想出变装方案的整个过程拼凑在一起，在脑海中想象这个过程是非常有趣的。

所以你想把文件提交给你的对话，至少是一个很好的一段时间。打破它：文本是一个角色说的话。潜台词才是真正的意思。

让我们用一个简短的交流来说明侧身．迈尔斯和杰克在一家酿酒厂的酒吧里。杰克开始和斟酒的斯蒂芬妮调情。当迈尔斯表示反对时，斯蒂芬妮试图用一大杯酒让他闭嘴。然后……

杰克

你真是个坏女孩，斯蒂芬妮。

斯蒂芬妮

我知道。我需要被打屁股。

这到底是怎么回事?简单。杰克爱上了斯蒂芬妮，她让杰克知道她愿意和他共度一个晚上(而且她愿意做比标准的传教士体位更有趣的事情)。他们不会直接说出这些话，但潜台词很清楚。

潜台词有三个关键作用。第一，它使对话更加真实。第二，它增加了一层戏剧性的张力，在说出来的和没说出来的之间的张力。第三，它使观众成为戏剧中活跃的一部分;他们必须真正倾听，自己把事情拼凑在一起，就像你在附近偷听一样。最后一个理由让观众觉得他们有点智慧，同时也给了他们一些真正的偷窥的乐趣。如果上面这篇文章也写成《在鼻子上》，就会在这三个方面都惨败:

杰克

我很想和你上床，斯蒂芬妮。

斯蒂芬妮

好吧，老虎可能被安排。

那么什么是副图呢?次要情节是与主要情节相分离的故事情节。如果你的主要情节——主角为实现目标而进行的探索——是高速公路，那么次要情节就是风景如画的小路。它们通常会在某个点上与主要情节相交，但它们也可以走自己的路。

如果你可以从电影中删除大部分或全部情节，但仍保留基本的故事情节，那么它就是一个次要情节。以下是如何判断某物是否是a好次要情节:如果你把大部分或全部从电影中删除，这部电影就不会那么令人难忘了。例如，看看约翰·麦克莱恩和巡警鲍威尔的友谊，在舍命．简单地说，鲍威尔为这个阴谋服务，当尸体落在他的车上时，他就报警了。但是麦克莱恩和鲍威尔在民用无线电上的友谊是你可以删掉的一个次要情节舍命．舍命但是，没有它，就不会几乎就像它一样强烈。

虽然次要情节与主要情节有些分离，但它们不应该倾斜到一个平行的宇宙。他们不是来讲述一个独立的故事，而是来增强主要的故事。他们通常通过以下一种或多种方式来实现:

• 角色——发展一个主角和/或一个次要角色
• 情节——穿插并影响主要的故事情节
• 主题-强调电影的主题

在角色、情节和主题这三个方面，最好的副情节都与主要情节相联系。次要情节越是与故事契合，电影就越像亚里士多德所说的“有机整体”。通过加强人物/情节/主题，次要情节给电影带来更多维度。而次要情节则提供了多样性，让我们从主人公的旅程中绕道而行，让我们沿途体验一些新的风景。

为你的故事找到一个正确的结局并不容易。要找到正确的结局一定很困难塞尔玛和路易丝．想想。我们有两位优秀的女人在逃避法律的追捕因为她们一个杀了一个男人另一个抢劫了一家便利店。所以他们希望能到达墨西哥边境。

他们不能逃脱吗？在美国的一半警察追逐他们？这不是一个幻想电影。但我们肯定的是，地狱不想看到这些女人抓住，戴上手铐，并拖着监狱。这将违背他们的解放之旅。我们肯定不想看到他们枪杀了Ala Butch和Sunnance。在他们生命中随着傀儡男子重新统一怎么样？忘掉它。

作家该怎么做呢?

在这种情况下，作者找到了完美的解决方案。当他们来到大峡谷张开的大口时，他们的绿色雷鸟被迫停下来。一大群巡逻车从他们后面呼啸而过。一架联邦调查局的直升机像一只巨大的鹰一样从头顶飞过。在解放的光辉迸发中，他们手牵着手，将雷鸟飞入壮丽的峡谷。他们会死，当然，但他们选择了自己的路。这是一种怎样的方式。(这之后就没有解决办法了，因为再也没有什么可展示的了。)

有人明智（也许是亚里士多德）表示，一个结局应该是不可避免的，但意外。不可避免的意味着它需要感觉像是右端，那里的事情都在努力。但如果它就像我们期望它那么它是可预测的，那就甚至是陈词滥调。因此，不可避免地需要以一种惊喜我们的方式发生，抓住我们的防守。拉开是一件棘手的事情，但它会给你最好的结局。

您如何了解您的电影在现实频谱上的位置？嗯，这很简单，你给出了OL'煎锅测试的人物。它是这样的。想象一下，你在世界上，说，Ace Ventura：宠物侦探．艾斯住在迈阿密，这似乎就是我们所知道的迈阿密。但这个世界有多真实?让我们找出答案。拿起一个铸铁煎锅。是的，那边的那家。好吧,明白了吗?现在抓紧把手，打埃斯的脸。严重打击了他。

埃斯怎么样了?他可能受伤。可能是捏着鼻子。但我们要送他去急诊室吗?不太可能。这不是真实的世界。Ace是好的。埃斯·文图拉生活在我们的现实光谱中最右边的世界。

让我们将煎锅测试应用到以下电影中:

侧身- 好吧，我们几乎知道这里会发生什么。一个煎锅大致像斯蒂芬妮攻击杰克那样摩托车头盔。杰克会受到伤害，不得不去医院。但是因为它是一个喜剧，我们会在杰克的脸上看到一个大的搞笑绷带。

塞尔玛和路易丝-如果露易丝是用平底锅砸那个强奸犯的头而不是开枪打他呢?他会痛得倒下，甚至可能昏迷过去。当然，如果发生了这种情况，电影的其余部分将是关于钓鱼的女士们。

肖申克的救赎-该死，这个锅很容易就能杀死一个人。如果哈德利用平底锅打安迪，安迪至少会在医务室呆上一段时间。当然，在《肖申克的奇幻世界》中，哈德利不会只拍一部电影就罢休。

舍命——如果卡尔丢了机关枪，只能用平底锅打麦克莱恩怎么办?麦克莱恩会受伤的。他甚至会流血，但他不会倒下，不像你我。他会想办法把锅从卡尔手里抢过来，然后回来对他说，“让我们消除分歧吧，伙计。”

亲爱的-如果多萝西用平底锅而不是她的道具剪贴板打好色的布鲁斯特医生呢?他惊呆了。但不会太痛，肯定不会流血。然后他可能会抓住多萝西，想要吻她。他可能会再拿回锅。

不过，早晚会开始初稿的。当你写初稿时，你有一个最基本的任务要完成。前进。构建动力。

我的一位老师，剧作家康尼·康登曾经告诉我，如果你在写一个关于五兄弟的故事，在第85页你意识到只有两个兄弟，你仍然会继续写下去。你带着两个兄弟向前走，就好像他们是世上唯一存在的兄弟，然后你写下他们的结局。然后，你回到开头，杀掉那些不相干的兄弟，这样结局才合适。

我遇到过很多人，他们从来没有完成过剧本的草稿，但却有一箱写了一半的剧本。有时他们只是失去了动力或热情。有时是因为他们过早地陷入了重写的循环。也许他们向朋友展示了前10页内容，得到了一些反馈，然后开始尝试解决问题。然后他们把新修改的10页给另一个朋友看，得到一些新的反馈，然后回到第1页。他们拒绝继续写剩下的剧本，直到前10页是完美的。他们可能没有意识到的是，当他们读到第95页时，前10页可能和这个剧本没有任何关系。一旦你对整部电影有了大致的了解，即使是最完美的开头也需要进行彻底的修改。

边写边修改不仅会让你慢下来，还会让你误以为自己在写一个完美的剧本。你写的剧本并不完美。你甚至可能写不出一个好的剧本。你必须允许自己在初稿中写一些非常糟糕的材料。你必须尝试，你不能害怕走错方向。记住，一定要修改这个脚本，使它达到你的最高标准。但是，当你把这个故事的第一个版本写在纸上时，不要让这些标准压制你的动力。

这是一个疯狂，疯狂，疯狂的疯狂的业务。你有关于制作人的发毛训练，他在他的助手扔手机;在发现下巴上发现疙瘩后，他在拖车中锁定自己的星球;在第一个十一后，在船上的编剧已经被解雇。随着每个项目的这么多钱，这么多的自我争夺力量和控制，如此多的偏执和魅力和炒作，疯狂似乎是先决条件。除了可能赌博之外，还有其他业务，在一个周末的跨度，财富在哪里或丢失？由单个项目推出或接地的职业？虽然一个批评的电影可能会在票房轰炸，但一部无脑青少年电影可能连续五周留下一个。它是莫名其妙的。这很疯狂。 It’s a world where, as the master screenwriter William Goldman once proclaimed, “No one knows anything.”

这也是一个极其难以进入的世界。你可以把它想象成一个超奢华的夜总会，里面有棕榈树、百合池，也许还有几个在空中荡秋千的异国女子。你悠闲地走到入口，但很快就被站在天鹅绒绳索旁的300磅重的保镖拦住了。你越过他，看到所有的俱乐部成员都在里面玩得很开心——跳舞、大笑、喝着像熔岩灯的鸡尾酒．但除非里面有人把你的名字写在他的写字板上，否则你根本没有机会让保镖放你进去。这就是当新编剧的感觉。站在一家高档俱乐部前，自豪地紧握着你的新规格，希望有人把你的名字写在名单上。很有可能，你的名字不在上面。你可能要等很长很长的时间。你和其他数百位编剧站在你的队伍里。

虽然加入这个俱乐部可能很难，但也不是不可能。这位作家做到了，我向你保证，他只是一个普通的人，来自俄亥俄州托莱多，吉普，泥鸡和莫米河的家乡。不如我来告诉你我所知道的如何滑过那根丝绒绳。